“上海制作”的剧《城中之城》已经央视热播，被大家称为不可多得的金融业题材一部精品力作。

观众们下意识地将金融业主题归为“商战剧”，而我国当地商战剧的作品可追溯到上世纪八九十年代，因而早已有了不少完善的创作经验和作品积淀。但新时代，商战剧怎样取得突破和超越，这是一项新契机，也是一项新探索，而《城中之城》毫无疑问交出一张引人注目的试卷。

《城中之城》针对商战剧的成就探寻最少表现在三个方面。

第一，商战剧主核由业内纷繁复杂之间的竞争小故事导向性揭露角色的成长历程。此前众多商战剧将看头专注于角色间的矛盾矛盾、尔虞我诈和商业策略的争夺，利益的瓜葛、市场运作里的叛变往往是故事主线，给观众呈现一个因勾心斗角而步步惊心的商业竞争全球，可《城中之城》追寻的不是这种流于表面紧张而猛烈的情节，而将全面贯彻落实于角色在大背景下的成长过程。

剧里的金融机构新手陶致柔，刚入大型商场时心怀理想，充斥着对获得成功的向往。在竞争激烈的环境里，面对金钱、权利和名利的引诱，差点儿迷失了自我，为了能取得成功而抛弃自身最初的理想遵循原则。可是，之后陶致柔意识到取得成功并不是一个人唯一的追寻，他就开始审视自己行为表现挑选。在一次重要困境中，他经历了一次心灵深处的拂去，意识到了财富和权利并不是一切，心里的善良和道德良知才是真正财运。因此，便决定回归本心，重新审视自己的人生和事业，搜寻心里最真实的声音，进而发展成为新一代经济秩序的守卫者。《城中之城》进而对贴近真正“黎明时分”毕业生和初入职场的高度关注，栩栩如生揭露了陶致柔、田晓慧等人在职场上的成长与蜕变，这种成长历程，是对于角色内心世界的深入发掘，更是对角色精神上的创设，为商战剧赋予更多共情力和思想空间，让观众们特别是职场上人的内心有打动，翻过商业竞争的无情无义，大量的感觉到人性的温暖和光辉，与此同时思考问题的意义和价值。

第二，商战剧的触须由单向的领域延伸至开阔的社会生活。《城中之城》与其说是增设了一组正反两面人物角色，倒不如说是描绘了生活当中天下苍生的人物群像，反映了社会上的各色人等，人人都有特性，每一个人身上刻有时代的烙印。剧里不但有“金融高管F4”，也有不同环境、不一样经验、不同层次的角色，以及从大型商场老总到基层工作人员，从商业奇才到失意者，每一个角色都有属于自己的存活现实与索取。她们在剧里相辅相成，展示出现代社会中不同年龄段的生活方式和心态变化，展现出一幅真实而多元化的社会发展界面。也正是因为放到这天下苍生当中，赵辉的坚持和放弃、坚守和失陷、奋发进取和沉沦才会觉得那样真正，那样逻辑清晰运动轨迹，因此，让观众在为这位原本有做为、有担当的金融家，最终为一笔医疗费而赌上职业发展和一生清正悲痛之外，还会细究其里外之因。

人物群像式叙述使《城中之城》扩展了商战剧的延伸，不仅仅局限于单独行业或行业，而是用多元化角色的生活经历和人生的命运，为商战剧赋予了不同的生活气息和社会关怀，展示出现代社会多元性复杂性及情绪窘境，也使对人性的博奕更为激动人心，突显遵守职业类型底线的极其宝贵。多角度的处理方法，让观众们相信每一个角色都是故事中不可或缺的一部分，都是在组成着这座城市的详细外貌和形状。

第三，商战剧审美观由单一的窥视、刺激性转化成对光辉的渴望与期待，对美好认同和恪守。《城中之城》选择当下具有讨论的时期话题，多层次地展现近年来中国金融业的现代化进程，以2代金融从业人员中间的观念传承与价值观念比照，推动观众们思索正义与权益、法理学与人情世故等严肃认真话题。剧中有好几场尖锐人际冲突戏，例如财务审计负责人苗彻与赵辉的屡次交锋和对战都火花四溅，之前这类戏剧特点在审美上更多的追寻观赏效果，以至浮夸失帧，仅仅图一时之爽，但《城中之城》的每轮兵戎相见之戏又都蕴含质体，全是心灵的交锋，信念的较量，有着深刻的思想根基和现实依据，都将2代金融人的命运抉择与中国金融业的转型升级紧密结合，呈现完善金融监管体系环境下看不到硝烟的金融业竞技场，因此更真实，更富有支撑力。

无可置疑，在金融业，一样太阳底下有阴影，发展中有各类问题与压力，有困难有坎坷，从业者也面临着诸多考验甚至心理斗争。《城中之城》的弥足珍贵之处就在于并没有逃避和遮盖，反而是锐利地勾画出职场中的各种各样困难与利益诱惑，并且通过营造一批遵守职业道德、恪守坚定理想信念新时代金融从业人员品牌形象，揭露存在于这一充满不确定性而且铺满物质利益的社会里，有更多的人一直在寻找、构建、坚守自身精神食粮的“城中之城”，观众们既见到人性的复杂和敏感，也是一样可以感受到希望与自信的力量——由于剧里有这么多揣着理想化、信仰、勇气从业者，他依然在认真工作，追寻专业发展，与此同时也在不断地思考和探索怎样在激烈的市场竞争中维持标准、底线和人格特质。《城中之城》赋予商战剧深层次的审美观，那就是基本建设往上向美向好的内心世界，就时代感来讲，那也是奏响金融行业甚至整个中国社会经济光明之歌。