改编自亦舒同名小说的都市日子剧《承欢记》由杨紫、许凯两位当红偶像主演，何赛飞、吴彦姝两位影后坐镇，老中青三代艺人阵容摆开可谓功架十足。然而，电视剧开播后口碑堪忧，亦舒味荡然无存，其间暴露的女性体裁剧创造窘境更值得深思。

小说《承欢记》出书于1996年，故事中亦舒着重叙述乖乖女麦承欢与母亲之间的情感纠缠，有点类似张爱玲的《金锁记》。只不过，亦舒舍不得让女主角遭受苦难，麦承欢在谈婚论嫁的过程中早早醒悟：母亲为女儿的婚姻竭力争取，不过是变向补偿年轻时的惋惜。自此，麦承欢不再听命于母亲，两代女性走上了截然不同的人生道路。

电视剧将故事从上世纪的香港搬到当下的上海，必然要在情节和人物联系做许多改动。但电视剧的改编并不高明，臆造了很多不符合日子逻辑的狗血情节，比如，麦承欢男友隐瞒富二代身份、男友姐姐厌弃麦家家境普通、男友父亲的婚外情对象是麦承欢老同学等等。风格上更是与小说背道而驰，电视剧里两家人在谈婚论嫁的宴席上差点掀桌、对骂，场面之难堪在讲究气质姿势的亦舒小说中从未出现过。不过，让亦舒书迷更难以接受的是，编剧按偶像剧套路把女主角麦承欢改造成360度无死角的完美无缺小白花，性格平淡而无趣，失去了亦舒女郎的味道。

从《我的前半生》《流金岁月》《喜宝》到《承欢记》，接下来还有待播的《玫瑰的故事》，近年来影视剧遽然热衷改编亦舒著作，原因在于亦舒女郎的独立女性精力与今世女性的寻求相应。但改编亦舒的影视剧很少令人满意，《我的前半生》《流金岁月》豆瓣评分都是6.4分，《喜宝》3.3分。《我的前半生》里独立女性没看到，观众得出一致结论：防火防盗防闺蜜。《流金岁月》女主角情感线紊乱，拼事业不如选男人。《承欢记》居然让人有种魂穿古装剧的感觉，很多台词比如“提亲”、“高门大户”“女性只能在厨房和花园里发光发热”之类，硬生生把观众拉回封建社会。

亦舒著作为什么如此难以改编？是她讲了什么不可捉摸的大道理让编剧、艺人都参悟不透吗？恐怕并非如此。编剧、艺人不是不明白，而是不敢。不久前，有编剧发长微博诉苦女性觉醒清楚是创造灾祸，文中粗心总结下来便是现在写女性体裁编剧的避雷指南，比如：女主角不能阅历苦难，不然编剧会被网友批判厌女；女主角不能为爱支付，不然便是爱情脑；女性之间不能有争斗，不然便是雌竞……等等。
或许，编剧窘境和女性觉醒之间并不肯定矛盾，但女性体裁剧的创造窘境，是到该打破的时候了。现在电视剧里的女主角越来越干瘪，甭说人道的灰度，连瑕疵都所剩无几了。亦舒女郎独立自省的背面是无所顾忌地爱自己，这点灰度只能留给电视剧里的女配角。因为没有编剧敢写不夸姣的女主角，即便有，那些有粉丝、有流量的女明星也不敢演。